فيلم بدون رقابة


06/02/2009
بدعة التأليف الجماعي أصابته في مقتل

- جريدة البديل - كتب: نبيل سمير

في فيلم "بدون رقابة" للمخرج والمنتج "هاني جرجس فوزي" في أول إخراج سينمائي له كانت فكرة التأليف الجماعي التي قام بها أربعة أفراد هي المشكلة الحقيقية، فالسيناريو مفكك ومهلهل ولا يوجد أي ترابط حقيقي بين شخصياته وأحداثه، وإن لم يكتب علي أفيش الفيلم أو تتراته أسماء الأربعة أشخاص كمؤلفين، فلابد لأي شخص من الجمهور العادي وليس المتخصصين أن يعرف أن فيلم "بدون رقابة" ليس لمؤلف واحد أو خلاصة تفكير واحدة.حاول المخرج "هاني جرجس فوزي" بكل السبل الخروج من أزمة السيناريو الركيك المستهلك والمفكك ولكن دون جدوي وهو ما جعله يحشر في نهاية الفيلم مشاهد متفرقة لشوارع مصر وأطفالها الجوعي المشردين في الطرقات، وكأنه وجد ضالته التي تنقذه من ورطته ولكنها أيضا كانت بعيدة تماما ولا علاقة لها بالأحداث، فعند مشاهدتك الفيلم تري التصوير علي مستوي جيد والصورة جميلة والموسيقي جيدة جدا والمونتاج فعل المستحيل مع الفيلم لإخراجه بصورة جيدة ولكن المحصلة في النهاية هي الفشل، لأن أساس اي عمل فني هو الورق المكتوب وهو ما لم يكن متوافرا في "بدون رقابة".في بداية الفيلم نري "كليب" خاصاً بـ"علا غانم" يظهرها كموديل يتم تصويرها فوتوغرافيا من عدة زوايا وبملابس مختلفة، وبعد انتهاء الفيلم حاولت جاهدا البحث عن علاقة هذا الكليب بالفيلم ولم أجد إجابة، وأعتقد أن الوحيد الذي يملكها هو مخرج العمل وأشك أن لديه ما يبرر إقحامه هذا الكليب داخل العمل سوي إرضاء "علا غانم" أو إعطاء انطباع لدي البعض أنها بطلة الفيلم في حين أن الفيلم بطولة جماعية.أراد صناع الفيلم ـ حين قرروا إطلاق اسم "بدون رقابة" عليه ـ أن يكون المعني أن هؤلاء الشباب يعيشون دون رقابة من الأهل ويفعلون ما يحلو لهم دون رادع ولكن الحقيقة أن اسم الفيلم "بدون رقابة" يعني تماما أن صناعه هم الذين قدموا الفيلم بدون رقابة، لان كمية الألفاظ الخارجة والبعيدة تماما عن السياق الدرامي تتعدي نصف مساحة الفيلم.لكل شخصية في أي عمل فني خط درامي واضح لا يجب الاستغناء عنه، في "بدون رقابة" العديد من الشخصيات ليس لها خط درامي واضح وبدون خلفيات توحي بمعالم الشخصية سوي طريقة الحكي التي يسمعها ولا يراها الجمهور فنجد شخصية "دوللي شاهين" التي تتحدث عن فقرها ووالدها وظروفها كثيرا دون أن نري أي شيء يخص هذه الظروف، وبالمثل شخصيتي "ريم هلال" و"ماريا" اللتين تتحدثان عن أسرتيهما ولم نر منهم أحدا علي الشاشة، وهناك أيضا شخصية الفتاة التي تستقطب الفتيات لـ"علا غانم" لتمارس معهن الشذوذ والتي تتحدث عن "الواد بتاعها" الذي قالت عنه "زهق انه بيشوفني ببدي واحد" فلم نره أيضا، يمكن أن تكون طريقة الحكي في السينما مقبولة ولكن في حدود ضيقة جدا لأن الأساس أن يشاهد الجمهور أكثر مما يسمع وربما نستغني عن الحوار في مشاهد كثيرة ولكن كيف نستغني عن الصورة التي توضح معالم وأبعاد الشخصيات.خطأ قاتل يقترب من الجريمة لا يقع فيه المبتدئون في المجال الفني وهو أعمار الممثلين قياسا علي الأدوار التي يقدمونها داخل العمل، وهو ما حدث في مشاهد الامتحانات داخل الجامعة فنري "علا غانم" تجلس في مدرجات الجامعة أثناء الامتحان ومعها "ادوارد" و"أحمد فهمي" و"نبيل عيسي" ولو افترضنا أنهم من مرحلة عمرية متقاربة ـ وهذا ليس صحيحا بالمرة ـ فالفارق بين "علا" والباقين واضح وضوح الشمس، المشكلة الحقيقية هنا في باقي الطلبة الذين يجلسون بجوار "علا" وخلفها في نفس الامتحان فهم يفضحون الفارق العمري الكبير بينهم وبين أبطال الفيلم <

مليار جنيه إجمالى تكلفة أفلام ٢٠٠٨ وميزانية الفيلم وصلت إلى ٥٠ مليوناً

المصدر: جريدة المصرى اليوم

كتب أحمد الجزار ١/ ١/ ٢٠٠٩

تحولت صناعة السينما خلال السنوات الأخيرة من استثمار طارد للعديد من رجال الأعمال والمستثمرين إلى استثمار جاذب ومربح، وبعد أن كان رأس مال الصناعة لا يتجاوز ملايين قليلة، دخلت صناعة السينما مؤخراً مرحلة المليارات، بعد أن دخل المنافسة رجال أعمال كثيرون، وأصحاب القنوات الفضائية، وخلق هذا التنافس كيانات وتكتلات ضخمة برؤوس أموال كبيرة. وتمثل شركة «مصر للسينما»، التى يمتلكها نجيب ساويرس وكامل أبوعلى الكيان الأكبر فى الصناعة حتى الآن، بعد أن وصل رأس مال الشركة التى تأسست خلال عام ٢٠٠٨ إلى ٥٠٠ مليون جنيه. وقد بدأت الشركة أولى خطواتها بإنتاج ٥ أفلام هى: «الوعد» لوحيد حامد، و«المش مهندس حسن» لمحمد رجب، و«دكان شحاتة» لخالد يوسف، و«يوسف والأشباح» لأسامة فوزى، وأخيراً «إحكى ياشهرزاد» للمخرج يسرى نصر الله، بالإضافة إلي أفلام جديدة سيتم تصويرها خلال الأيام المقبلة منها «عقبال عندكم»، لأحمد حلمى، و«عبارة الموت» لوحيد حامد والذى رصدت له ميزانية مبدئية ٦٠ مليون جنيه كأكبر ميزانية فى تاريخ السينما حتى الآن، كذلك وضعت الشركة خطة لبناء دور عرض لكن لم تحدد ميزانيتها إلى الآن. دخلت المنافسة أيضاً شركة «ميلودى بيكتشرز» وهى ملك جمال أشرف مروان صاحب قنوات ميلودى.. وقد بدأت الشركة برأس مال ٢٥٠ مليون جنيه، ووقعت عقود شراكة مع بعض الشركات فى بداية خطواتها العام الماضى، ولكنها سرعان ما انفصلت وتولت الإنتاج لنفسها. وبدأت إنتاجها بفيلم «الداده دودى» لياسمين عبدالعزيز والذى رصد له ميزانية ١٤ مليون جنيه، وفيلم «السفاح»، لهانى سلامة، و«الضحية» لمصطفى شعبان، و«فى عرض البحر» لخالد صالح، كما وضعت الشركة خطة لإنشاء ٥٠ دار عرض حتى تؤكد استقلالها فى السوق، وقد بدأت هذه الخطة ببناء مجمع شاشات فى التجمع الخامس، ويعد الهدف الأساسى لدخول هذا الكيان هو سد حاجة قنواته، وامتلاك مكتبة أفلام يستفيد من دخلها المستمر. ومن الكيانات الضخمة أيضاً شركة «جودنيوز» ومالكها عماد الدين أديب. وتعد هذه الشركة صاحبة أكبر إنتاجات فى تاريخ السينما حتى الآن ابتداءً من «عمارة يعقوبيان»، ٢٥مليون، جنيه إلى «ليلة البيبى دول» ٤٠ مليون جنيه، كذلك تعد الشركة خلال الأيام المقبلة لفيلمين تجاوزت ميزانيتهما ١٠٠ مليون جنيه، وهما: «محمد على» ليحيى الفخرانى وإخراج حاتم على بميزانية مبدئية ٥٠مليون جنيه، و«فرقة ناجى عطا الله» لعادل إمام وإخراج رامى إمام بميزانية ٦٠ مليون جنيه. وتعد الشركة من أكبر الكيانات الموجودة فى السوق، ولكن لم يعلن عن رأس مالها حتى الآن، وقد وضعت الشركة خطة لإنشاء ٦٤ دار عرض فى القاهرة والمحافظات، وقد بدأت تشغيل أكثر من ١٥ شاشة حتى الآن. ومن القنوات التى فرضت نفسها فى سوق السينما شبكتا «روتانا» و«art» اللتان عقدتا اتفاقات لشراء نيجاتيف الأفلام حديثة الإنتاج لتوزيعها خارج مصر، وعرضها بشكل حصرى على قنواتها. وقد بدأت «روتانا» مشوارها منذ سنوات قليلة، وشاركت فى إنتاج بعض الأفلام، ونفذت أفلام لصالحها، لكنها اكتفت مؤخراً بتمويل بعض الشركات لإنتاج أفلام لها. أما شبكة «art»، فقد دخلت فى تكتل الثلاثى ليندمجا فى كيان واحد باسم «الشركة المتحدة للإنتاج السينمائى». وقد وضع هذا الكيان خطته بشكل سنوى ووضع رأس مال ١٠٠ مليون جنيه، وينتج هذا الكيان لصالح شبكة «art»، لتعرض على قنواتها بعد أن كانت هذه القنوات تعمل بشكل منفصل، وتكتفى بشراء الأفلام فقط. وتعد شركتا «نهضة مصر» و«الشركة العربية»، كياناً واحداً من الكيانات الكبرى فى السوق، وترأسهما إسعاد يونس. ورغم اهتمام الكيان بتوزيع الأفلام طوال سنوات عديدة إلا أنه دخل الإنتاج بقوة لسد حاجة شاشاته طوال العام. وقد وزعت ميزانيتها بين شراء الأفلام وإنتاجها وتنفيذها لنفسها أو تمويل شركات أخرى لتنفيذ أفلام لصالحها. ويعد إنتاج هذا الكيان محدوداً بالنسبة لميزانيته الضخمة. ويدخل جهاز السينما المنافسة برأس مال ١٠٠مليون جنيه، تم تقسيمه بين الإنتاج وإنشاء دور عرض وترميم دور عرض أخرى بالإضافة إلى تطوير الاستديوهات. وقد تراوح إنتاج الجهاز سنوياً بين فيلمين وثلاثة أفلام، بينما قام مؤخراً بترميم وإعادة افتتاح أكثر من ثلاث شاشات صيفية، كما وضع خطة لتحويل دور العرض الصيفية التى يمتلكها إلى مجمعات تضم أكثر من شاشة. وقد بدأت الإجراءات اللازمة لتحويل الجهاز إلى شركة مساهمة برأس مال ٤٠٠ مليون جنيه. ومن الشركات المسيطرة والموجودة بقوة فى السوق شركة «السبكى» للإنتاج الفنى، خاصة بعد أن انفصل الشقيقان أحمد ومحمد ليدير كل منهما شركة مستقلة. وحول أحمد السبكى شركته إلى ثلاث شركات، بأسماء ابنيه كريم وخالد، وأصبح لكل شركة إنتاجها الخاص. وتراوح عدد الأفلام التى ينتجها سنوياً بين ٣ و٥ أفلام بميزانية حوالى ٥٠ مليون جنيه، بينما اكتفى شقيقه محمد بشركته وينتج سنوياً من ٢ إلى ٣ أفلام متوسطة الإنتاج. وبجانب هذه الكيانات الكبرى، يوجد العديد من الكيانات الصغيرة التى يعد إنتاجها محدوداً مقارنة بهذه الكيانات التى يمثل إنتاجها الغالبية العظمى من إنتاج السوق، كما تستعد كيانات كبرى جديدة إلى دخول المنافسة خلال الأشهر المقبلة أبرزها شركة «الشروق»، لصاحبها إبراهيم المعلم، الذى يخوض أول تجاربه بفيلم «شيكاجو» عن رواية بنفس الاسم للكاتب علاء الأسوانى. وقد انعكس هذا التواجد الضخم من المستثمرين على إنعاش الصناعة بشكل كبير، فقد وصل حجم الإنتاج السنوى للسينما المصرية إلى ٥٠ فيلماً تتراوح ميزانياتها بين ٥٠٠مليون ومليار جنيه ليصل حجم الاستثمارات فى السينما إلى مرحلة لم تصل إليها السينما من قبل فى تاريخها. وتتراوح ميزانيات الأفلام الصغيرة الآن بين ٥ و٧ ملايين جنيه، بينما تتراوح ميزانيات الأفلام المتوسطة بين ٨ و١٥ مليون جنيه وتتضاعف هذه الميزانيات فى الأفلام الضخمة. وقد سجل هذا الموسم أكبر ميزانية فى تاريخ السينما حتى الآن وكانت لصالح فيلم «ليلة البيبى دول»، الذى وصلت ميزانيته إلى ٤٠مليون جنيه. ومن المقرر أن يشهد العام الجديد أفلاماً ميزانياتها أكبر وقد انعكست هذه الميزانيات بشكل كبير على أجور الممثلين، وقد سجل عادل إمام أكبر أجر حتى الآن حيث وصل إلى ١٩ مليون جنيه، بينما جاء محمد سعد فى المركز الثانى بأجر ١٢ مليون جنيه، وجاء فى المركز الثالث محمد هنيدى بأجر ٦ ملايين جنيه، ثم أحمد السقا وأحمد حلمى بـ٤ ملايين، جنيه وأخيراً كريم عبدالعزيز بـ٣ ملايين جنيه، وقد حصل نجوم الكوميديا على المراكز الأولى فى الأجور باعتبارها الأكثر إقبالاً على شباك التذاكر.. وقد سجلت أفلام «حسن ومرقص» لعادل إمام و«آسف على الإزعاج» لأحمد حلمى أعلى إيرادات هذا العام بـ٦٢ مليون جنيه، ويظل محمد سعد صاحب الإيراد الأعلى فى تاريخ السينما المصرية عندما حقق أحد أفلامه ٣٢ مليون جنيه.

أفلام بميزانية 65 مليون جنيه حققت 28 مليوناً فقط

المصدر: جريدة البديل

21/12/2008

رغم الخسارة الواضحة.. لم تغلق الشركات أبوابها

كتب: نبيل سمير -حنان محسنكنا قد طرحنا من قبل قضية شركات الإنتاج التي تصر علي الخسارة بل قلنا إنها أصبحت بالنسبة لهم هدفا، ولأن إيرادات أفلام هذا الموسم قد بدأت تكتمل خاصة بعد انتهاء فترة الأعياد وانتظار الامتحانات، بالإضافة إلي حالة الطقس التي بدأت تزيد برودة، فقد تأكد لنا أنه من المستحيل أن تحقق هذه الشركات ما تم صرفه علي هذه الأفلامو، فميزانية الـ 8 أفلام التي تعرض حاليا هي 65 مليون جنيه بينما ما حققته من إيرادات حتي الآن لا يتعدي 28 مليون جنيه فقط، وما تبقي من الموسم الحالي من المستحيل أن يحقق الفارق مابين الميزانية والإيرادات.. وإلي التفاصيل..يأتي في المقدمة فيلم "رمضان مبروك أبوالعلمين حمودة" بطولة محمد هنيدي في أول تعاون له مع شركة جود نيوز بميزانية قدرها 15 مليوناً ونصف المليون جنيه، ويتم عرضه في 55 دار عرض سينمائي. الفيلم تأليف يوسف معاطي وإخراج وائل إحسان وتشاركه البطولة سيرين عبد النور وخالد الصاوي وجمال إسماعيل ويوسف عيد ومظهر أبو النجا وليلي طاهر وعزت أبو عوف وإدوارد وقد حقق إيرادات حتي الآن 6 ملايين و900 ألف جنيه.الفيلم الثاني هو "الوعد" تأليف وحيد حامد إخراج محمد ياسين وبطولة الفنان الكبير محمود ياسين وآسر ياسين وروبي وأحمد عزمي والنجم السوري غسان مسعود، وقد بلغت ميزانية إنتاجه 9 ملايين جنيه، ويتم عرضه في 45 دار عرض، وقد حقق 3 ملايين و800 ألف.وثالث هذه الأفلام هو "الدادة دودي" بطولة ياسمين عبدالعزيز تأليف نادر صلاح الدين إخراج علي إدريس ويشاركها بطولته صلاح عبد الله وإدوارد وسامح حسين ويوسف داود وحسن مصطفي، ومجموعة من الأطفال الصغار وبلغت ميزانية إنتاجه 8 ملايين جنيه وحقق 4 ملايين و800 ألف. الفيلم الرابع هو "حبيبي نائما" بطولة مي عز الدين، تأليف وليد يوسف ومحمد النبوي وسامح سر الختم إخراج أحمد البدري ويشاركها بطولته خالد أبو النجا وإدوارد وخيرية أحمد. الفيلم بلغت ميزانية إنتاجه 7 ملايين جنيه ويتم عرضه بنحو 45 دار عرض، وحقق حتي الآن 2 مليون و200 ألف جنيه.وأيضا بنفس ميزانية " حبيبي نائما " أي 7 ملايين جنيه يدخل الممثل الكوميدي الشاب أحمد عيد السباق بأحدث أفلامه "رامي الاعتصامي" ويشاركه البطولة ريكو ولانا سعيد وشريف حمدي وأيتن عامر، ويعرض في 45 دار عرض وحقق 2 مليون جنيه فقط.الفيلم السادس هو "المش مهندس حسن" بطولة محمد رجب ودوللي شاهين وريم هلال وأحمد راتب ورجاء الجداوي إخراج منال الصيفي وقد بلغت ميزانية إنتاجه ستة ملايين ونصف المليون جنيه، وحقق إيرادات 4 ملايين و900 ألف.وبميزانية قدرها خمسة ملايين ونصف المليون جنيه تدخل الفنانة عبلة كامل السباق بأحدث أفلامها "بلطية العايمة" وتشاركها البطولة مي كساب وسامي العدل وسعيد طرابيك وإدوارد وعلاء مرسي وحقق مليوناً و200 ألف.وفي آخر السباق يأتي فيلم "شعبان الفارس" بطولة أحمد آدم وجومانا مراد وماجد الكدواني وانتصار وعلاء مرسي وأحمد سعيد عبد الغني تـأليف وإخراج شريف عابدين، وبلغت ميزانية إنتاجه 5 ملايين جنيه وحقق مليوناً و300 ألف <

«الدادة دودي» .. فكرة مستهلكة وشو موجّه للأطفال بلا رؤية سينمائية واضحة ولا حتي كوميدية

المصدر: جريدة الدستور

كتب - إيهاب التركي:

يتمسح فيلم «الدادة دودي» في أجواء العيد ومرحه وضجيجه، وهو ضجيج وصخب يمكن أن يداري كثيراً من عيوبه وأخطائه الفنية، فالفيلم يجمع بين المرح والمفارقات المضحكة التي تنتج عن وجود مربية وستة أطفال أشقياء وأب صارم في منزل واحد، وهي مفارقات هزلية تتخللها الأغاني والرقص والاحتفالات وقليل من الدراما، وتدور أحداث الفيلم الذي كتب علي تيتراته أنه من تأليف «نادر صلاح الدين» حول رضا التي تقوم بدورها ياسمين عبدالعزيز وهي فتاة يتيمة تخرج من الملجأ فلا تجد عملاً سوي السرقة بمساعدة شريكها «محمد شرف» وبعد سرقة مبلغ كبير من فيللا بالإسكندرية
يظنا أن صاحبها مات أثناء اشتباكه معهما يفترقا حتي تهدأ الأمور، فتذهب رضا بالمال المسروق إلي القاهرة لتعمل كمربية لستة أطفال في منزل تكتشف أن صاحبه لواء شرطة، وتقضي رضا حياتها الجديدة وسط مقالب الأطفال الأشقياء، ولكنها تبذل مجهوداً في كسب ثقة الأطفال الذين لم يجدوا بعد وفاة الأم وانشغال الأب وصرامته من يمنحهم الحنان والاهتمام والرعاية، وبعد كثير من المغامرات بين الأطفال ومربيتهم تنجح رضا في كسب حب الأبناء خصوصاً حينما تنجح في حل بعض مشاكلهم في المدرسة دون أن تخبر الأب بها، ولا يوجد جديد في الحدوتة المسروقة كالعادة من عمل أجنبي والتي تعود في الأصل إلي فيلم «صوت الموسيقي» Sound of Music للمخرج روبرت وايز، وتم تقديم أكثر من معالجة مصرية لنفس القصة، منها مسرحية «موسيقي في الحي الشرقي» بطولة سمير غانم وصفاء أبو السعود وهناك معالجة سينمائية كتبها السيد بدير عام 1975 لنفس القصة في فيلم أخرجه حلمي رفلة بعنوان «حب أحلي من حب» بطولة نجلاء فتحي ومحمود ياسين، وتأتي معالجة نادر صلاح الدين نسخة شديدة البهتان من الأصل الأجنبي الذي قدمت فيه جولي أندروز واحداً من أجمل أدوارها، وهو ينزع أيضاً الشكل التربوي من جميع الاقتباسات المصرية السابقة ومن الأصل الأجنبي الذي كانت بطلته تستعد لتكون راهبة ولكنها لم تكن واثقة من أن حياة الرهبنة تناسبها، وترسلها الكنيسة لترعي سبعة أبناء لضابط بحري أرمل، وقد استبدلت جميع النسخ المصرية دور الراهبة بدور المربية التي تحب الموسيقي والغناء، والتي تستطيع بأسلوبها اللطيف وأغنياتها الساحرة في كسب ود الأطفال، ولكن سيناريو فيلم «الدادة دودي» يستبدل دور الراهبة أو المربية المحبة للغناء بدور لصة تختبيء في منزل ضابط شرطة، وهذا الأمر يخلق موقفاً أخلاقياً ملتبساً، ويجعل تصرفات المربية اللصة متناقضة للغاية وبالتالي عودة اللصة في النهاية كمربية لنفس المنزل بعد كشف حقيقتها وعفو ضابط الشرطة عنها أمر شديد السذاجة وبعيد تماماً عن التصديق، ومجرد لي ذراع المنطق للخروج بنهاية سعيدة والسلام، ومن الأمور الأخري غير المنطقية قيام اللصة بتنكر متقن للغاية لشخصية الجدة دودي وهي سيدة بدينة عجوز تدعي أنها جدة الأولاد لتذهب لحل مشاكلهم في المدرسة، وهذا الكاراكتر يشبه إلي حد كبير شخصية المربية العجوز التي قدمها الممثل الأمريكي روبن ويليامز في فيلم Mrs. Doubtfire الذي عرض في مصر باسم «مغامرات بابا الشغالة»، ولكن في الفيلم الكوميدي الأجنبي استعان البطل وهو ممثل مغمور بخبير ماكياج وتنكر بينما في «الدادة دودي» قام الأطفال بصنع ملابسالجدة بصورة مرتجلة من ملابس وفرش المنزل ومع ذلك بدت متقنة واحترافية، ويضم الفيلم عدداً من المشاهد غير الملائمة للأطفال رغم أن الفيلم موجه للأطفال ومنها مشهد قيام مجموعة من الأطفال باستئجار عاهرة، ومشهد حسن مصطفي الطويل مع عاهرة أحضرها لمنزله، كما يختلف الفيلم عن جميع المعالجات السابقة في أنه لا يحتوي علي أي قصة حب رومانسية بين البطلة والبطل.تقدم ياسمين عبدالعزيز نفسها كبطلة مطلقة في فيلم خفيف مخلص لقوانين الفيلم التجاري أكثر من إخلاصه لفن الكوميديا، وهو أمر قد يسهل لها تقديم بطولات أخري لاحقاً ولكنه لا يضمن لها الاستمرار في تقديم بطولات عديدة علي نفس المستوي، واذا كانت ياسمين قد نجحت في منح شخصية المربية «رضا» وعلاقتها بالأطفال حيوية خصوصاً علي الشاشة وخفة ظل تناسب جمهور الأطفال، فإن العمل في مجمله مجموعة من اسكتشات التهريج التي لا تحمل كثيراً من الإبداع الفني لفيلم كوميدي، فشخصية رضا تبدو بلا تفاعل في وسط مشاهد مقالب الأطفال المزعجة، ومحاولاتهم المستمرة لتطفيشها كأنها تلعب معهم مستمتعة بالأمر، وكثير من تلك المقالب نفسها مقتبس من عدة أفلام مثل Home Alone وDaddy Day Care دون إبداع خاص.قدم صلاح عبدالله دور الأب لواء الشرطة الصارم بخفة ظل وظهرت حرفيته في أدائه مشهد القبض علي اللصة رضا وتحقيقه معها، كما قدم سامح حسين ومحمد شرف وحسن مصطفي لمحات كوميدية بسيطة في حدود أدوارهم. المخرج علي إدريس قدم عملاً أشبه بشو كوميدي موجّه للأطفال وظهر اهتمامه بأن يؤكد ذلك بتوظيف الموسيقي التصويرية المرحة التي ألفها نبيل علي ماهر وكذلك المؤثرات الصوتية لتشبه أفلام الكرتون، ولكنه اجمالاً لم يقدم عملاً يحمل رؤية كوميدية وسينمائية خاصة.

هنيدى يتصدر إيرادات العيد

١٨/ ١٢/ ٢٠٠٨

المصدر: المصرى اليوم
تصدر فيلم «رمضان مبروك أبو العلمين حمودة» إيرادات موسم عيد الأضحى، وحقق إجمالى ٨ ملايين و٤٩٢ ألفًا و٤٢٠ جنيها حتى يوم الاثنين الماضى.
وكان يحقق أكثر من مليون جنيه يوميًا خلال العيد، بينما انخفضت إيراداته مع بداية هذا الأسبوع وحقق ٥٠٠ ألف جنيه يوم السبت الماضى. الفيلم بطولة محمد هنيدى ويعرض فى ٥٥ شاشة عرض.
وجاء فيلم «الدادة دودى» فى المركز الثانى بإجمالى إيرادات ٥ ملايين و٢٢٠ ألفًا و٣٧٠ جنيها حتى الاثنين الماضى، وكان يحقق إيرادات فى اليوم أثناء العيد تتراوح بين ٦٠٠ و٨٠٠ ألف جنيه، بينما انخفضت إيراداته لتصل إلى ١١٠ آلاف جنيه يوم الاثنين الماضى. الفيلم بطولة ياسمين عبدالعزيز ويعرض فى ٤٥ شاشة عرض.
وحقق فيلم «المش مهندس حسن» المركز الثالث بإجمالى إيرادات ٣ ملايين و٦٤٢ ألفًا و١٤٥ جنيها، وكان يحقق إيرادات يومية خلال العيد تتراوح بين ٤٥٠ و٦٠٠ ألف جنيه، كما انخفضت إيراداته خلال الأسبوع الجارى ليحقق ٨٥ ألف جنيه يوم الاثنين الماضى. الفيلم بطولة محمد رجب وإخراج منال الصيفى.
وجاء فى المركز الرابع فيلم «الوعد» الذى حقق إجمالى إيرادات ٢ مليون و٦١٥ و٢٧٦ ألف جنيه، بينما حقق إيرادات ٥١ ألف جنيه يوم الاثنين الماضى. الفيلم بطولة محمود ياسين وإخراج محمد ياسين.
واحتل المركز الخامس فيلم «حبيبى نائمًا» بطولة مى عز الدين وخالد أبوالنجا بإجمالى إيرادات ٢ مليون و٤١٥ ألفًا و٦١٢ جنيها، فى حين جاء فى المركز السادس فيلم «رامى الاعتصامى» بطولة أحمد عيد بإجمالى إيرادات ٢ مليون و١٧٥ ألفًا و٣٦٤ جنيها رغم أنه بدأ عرضه قبل العيد بأسبوع كامل.
واحتل المركز السابع فيلم «شعبان الفارس» بطولة أحمد آدم بإجمالى إيرادات ٩١٨ ألفًا و٢٦٨ جنيها، وقد حقق يوم الاثنين الماضى ٢٠ ألف جنيه.
وقد اعتبر سينمائيون انخفاض إيرادات الأفلام بعد موسم العيد طبيعية لأن إجازة العيد كانت طويلة، كما اعتبروا الإيرادات جيدة بالنسبة للأفلام المعروضة خاصة فيلم «الدادة دودى» لأنه أول بطولة لياسمين عبدالعزيز.

رمضان مبروك يرد اعتبار محمد هنيدى

المصدر: روزاليوسف

كتب : طارق مرسي
فى فيلم «رمضان مبروك أبو العلمين حمودة» توافر لبطله الكوميديان «محمد هنيدى» مجموعة عوامل لكى يظهر على الشاشة فى أفضل حالاته أولها: جهة إنتاجية تتعامل بسخاء شديد مع أعمالها، ومؤلف متمكن له تجارب شهد لها الجميع ومخرج صاحب رؤية وبصمة تخالف ما هو سائد الآن بأن «التمثيل مسئولية كل ممثل»، مع كل ما سبق لم يكذب هنيدى خبرا ونجح فى عبور النفق الضيق الذى حاصر أعماله السابقة التى أبعدته عن عرشه المفضل كزعيم لـ«المضحكين الجدد»، وبالتالى لقب نجم الإيرادات وهو مبتكره بين أبناء جيله وواضع حجر أساسه الأول. ويبدو أن «هنيدى» على موعد مع التألق عندما يعثر على «الكاركتر» المناسب الذى أفلت منه فى بعض أعماله الأخيرة أقصد هنا «الصعيدى الساذج» و«المدرس الريفى» المتمسك بالتقاليد وأخلاق القرية.. وهذه النماذج هى الأنسب لموهبته وإمكانياته التى لا يختلف عليها أحد. محمد هنيدى هنا أو رمضان مبروك مدرس لغة عربية «عقر» يتمتع بشخصية قوية داخل المدرسة التى تقع فى قرية «ميت بدر حلاوة» وخارجها، لكن فجأة يحضر «نجل» وزير التربية والتعليم فى محاولة لتقويمه بعد انفلات عياره فى مدارس اللغات وانغماسه مع أصدقائه لمطاردة مغنية شابة وأثناء ذهابه إلى القرية بسيارته الفارهة يعترضه فى طريق ضيق الأستاذ رمضان «محمد هنيدى» ويتسبب فى انقلابه بدرجاته فى إحدى الترع، وعندما يكتشف «رمضان» أن الجانى داخل الفصل بمدرسته ينتقم منه بطريقته فيقع زلزال فى المدرسة خوفا من انتقام الوزير، وبينما ينتظر رمضان العقاب الطبيعى لإهانته لابن الوزير يفاجأ أنه يكافئه بانتدابه فى مدرسة ابنه الخاصة فى القاهرة التى يدرس فيها أبناء الوزراء «وزير الداخلية والصحة والبيئة»، وينجح رمضان فى بسط نفوذه عليهم، ولكنه يكتشف أن سر إهمالهم لدراستهم هو مطاردتهم لمغنية مشهورة وغرامهم بها، وعندما يتدخل للفصل بينهم يقع هو فى حبها ويتزوجها، وهنا يجد نفسه فى صدام مع تلاميذه بعد أن خطف فتاة أحلامهم، وأمه الريفية المتمسكة بأصول القرية والتى أخفى عنها أنها مغنية، ويكسب فى النهاية الرهان، رهانه مع أمه بعد انفصاله عن المغنية حيث تصر على ردها لعصمته، وأيضا رد اعتباره مع تلاميذه عقب الحادث الذى تعرضوا له ونجاحهم فى الامتحانات. ذكاء وبراعة المؤلف يوسف معاطى هنا فى أنه قدم خطا كوميديا اعتمد فى الأساس على الموقف لتفجير الضحك حول العلاقة بين المعلم والتلميذ، وفى الوقت نفسه استعرض قضية فى منتهى الخطورة وبحساسية شديدة وهى قضية التعليم وانفلات المعايير التربوية داخل المدارس الخاصة والتدليل الزائد لأبناء المسئولين فيها، وبمهارة الكاتب قدم أبناء وزراء التربية والداخلية والبيئة والصحة وهى وزارات على خط المواجهة دائما، لكن ما يؤخذ عليه ورغم إنصافه لصورة وزير التربية والتعليم وظهورها بشكل إيجابى إلى حد كبير، مشهد تعذيب ابنه فى بداية الفيلم وتعليقه بأحبال داخل الفصل، بشكل مبالغ فيه وكان بإمكانه أن يصل للغرض دون اللجوء إليه خصوصا وأنه اعتمد على هذا المشهد فى ترسيخ قوة شخصية المعلم إلى جانب إهمال قضايا أخطر مثل مافيا الدروس الخصوصية مثلا، ولكنه اكتفى بعلاقة المدرس بالتلميذ والتى وصلت فى الواقع لحد الإنهيار، فى المقابل تشعر أن شخصية مدرس اللغة العربية الريفى هو «الكاركتر» الذى كان يبحث عنه هنيدى، ولهذا تعامل معه باقتناع وحب طوال أحداث الفيلم، ولهذا تألق ويبدو أن مع هذه النماذج تمرح موهبة هنيدى الذى كان بخلاف أفلامه الثلاثة الأخيرة فى أفضل حالاته الكوميدية الكفيلة فى الوقت نفسه برد اعتباره كزعيم لـ«المضحكين الجدد»، خصوصا بعد تخبط البرنامج الكوميدى فى السينما وحالة الإفلاس التى يعانى منها أقرب منافسيه والعبث الذى أصاب البعض الآخر، هنيدى فى «رمضان أبو العلمين» دافع عن نفسه بقوة وعن غيابه موسما كاملا لظروف اضطرارية وأعاد ترتيب أوراقه فى الوقت المناسب مع مؤلف متمكن ومخرج يضبط إيقاعه دائما للأفضل وهو وائل إحسان ويكفى هنا القول بأنه أمام تدفق وبساطة الأحداث لم يلجأ للغناء كما يفعل فى معظم أفلامه رغم إنه فتح الطريق للجميع أن يغنى. من مكاسب الفيلم أيضا عودة ليلى طاهر إلى شاشة السينما بعد غياب غير مبرر فى دور ربما يكون بداية رد اعتبار لها عن الغياب الطويل، أما سيرين عبدالنور فهى تتمتع بوجه مريح وسيكون لها حضور أكثر بالطبع كممثلة أكثر منها مطربة رغم بساطة الأغنية التى قدمتها حيث أنقذتها من فخ تقييمها كمطربة، ومن المكاسب الحقيقية أيضا الشبان الثلاثة أبناء الوزراء المشاغبون فقد كان اختيارهم وموفقا ومقنعا وجاء أداؤهم فى المقابل بنفس الدرجة وهذا يحسب للمخرج وائل إحسان. كما يحسب للرقابة على المصنفات الفنية أنها تعاملت مع موضوع الفيلم وشخصياته بشياكة، فلم يشترط مثلا موافقة الوزراء على وجودهم ضمن الأحداث كما يحدث من قبل أو تطالب بتجهيلها أو حذفها رغم أنها لم تسلم من حشر بعض التفاصيل التى تدخل فى باب الانتقادات الحادة لها.

الوعد فيلم يسألك السؤال الصعب

كتب : وائل لطفي

المصدر: روزاليوسف

مثل مرثية شعرية حزينة لقدر الإنسان ومصيره على الأرض، يأتى «وعد» وحيد حامد، هل يفر الإنسان من قدره؟ هل يغيره؟ أم يستسلم له؟ أم يواجهه؟ أسئلة متعددة، والإجابة تختلف من إنسان لآخر، وبحسب إجابة كل إنسان عن السؤال يتحدد شكل حياته ومصيره، وفى الأغلب الأعم تتشابه إجابات ملايين البشر، حيث يختارون الإجابة الآمنة وهى الاستسلام للقدر، والذين يختارون إجابة مختلفة فقط هم الذين يستحقون أن تروى حكايتهم وأن يتحولوا إلى أبطال «دراميين» وبطل «الوعد» واحد من هؤلاء، على أنه رغم هذا بطل عصرى لا مبال، وإن شئت لغة هذه الأيام فهو بطل «مهرتل» يواجه قدره بلا مبالاة وينتصر فى معركته دون معاناة كبيرة إن لم يكن فى المواجهة نفسها، ففى الاختيار إنه يختار بسهولة الإجابة التى تنتصر لإنسانيته رغم أن ملايين البشر يضيعون أعمارهم دون مقدرة على اختيار الإجابة الصحيحة، أو دون قدرة على اختيار أى إجابة على الإطلاق! فى كثير من أعمال وحيد حامد ستلمح دائما صراعا مزدوجا أو صراعين متجاورين، الصراع الأول بين وحيد حامد الكاتب الذى يحمل هما فلسفيا يطل برأسه من حوارات أبطاله ومشاهد سيناريوهاته، وبين وحيد الكاتب الجماهيرى الذى يرغب فى أن يبقى واقفا على أرض الواقع، وأن تصل شخصياته وأفكاره للجمهور بشكل مباشر وواضح وبسيط، ينعكس على إيرادات شباك التذاكر. أما الصراع الثانى والمجازى فهو دائما ما يكون بين «ورق» وحيد حامد وعالمه وبين مخرج فيلمه، الذى عادة ما يكون من اختيار وحيد نفسه، فى «سوق المتعة» مثلا قدم وحيد حامد فكرة فلسفية أشبه بمقطوعة موسيقية لـ «موزار»، لكن المخرج الكبير سمير سيف اختار أن يوزعها على طريقة «شعبان عبدالرحيم»، ولا أعتقد أن هذا أثار غضب وحيد حامد، وفى الأغلب فإن أحد «الوحيدين» يستعين بالمخرج ضد «وحيد الآخر»، أو إنه بدهاء يترك الفرصة لمخرجه أن يحسم الصراع بين «وحيد» الذى يرغب أن يحلق فى سماء الفن و«وحيد» الذى يرغب أن يقف على الأرض وبين الجمهور وأمام شباك التذاكر. فى «الوعد» كان الأمر مختلفا، واستطاع المخرج المثقف محمد ياسين أن يهبط ويعلو مع المستويات المختلفة للنص السينمائى، وأن يقدم قصة سينمائية ذات مستويين مختلفين فى التلقى وفى الحكى أيضا، وهى سمة الأعمال الكبيرة عموما، على أن هذه الصيغة المحبوكة لم تخل من هنات متعددة بعضها بسيط، وبعضها ليس كذلك، ولعل أهم هذه الهنات مشهد النهاية الفعلية أو المشهد قبل الأخير، حيث يصل «البوليس» ليلقى القبض على «السحراوى» رمز السلطة المطلقة والقدر الذى يتحكم فى حياة الآخرين، والذى يقرر البطل أن يتحداه ولا يستسلم له، والحقيقة أن وصول «البوليس» كان فكرة لا تخلو من سذاجة، خاصة أنها ضد قانون اللعبة وقانون «الحدوتة» التى نتابعها منذ البداية، حيث نتابع مواجهة بين إنسان فرد وبين سلطة أكبر، هو يقرر أن يواجه السحراوى الذى هو رمز لسلطات متعددة ومختلفة، ويفعل هذا وعليه إما أن ينتصر بمفرده أو ينهزم بمفرده، إما أن يغير قدره أو أن يسحقه هذا القدر، وهى لعبة خطرة ليس من بين الاختيارات المطروحة فيها «الاستعانة بصديق» أو بالبوليس، والحقيقة أن هذا المشهد كان أشبه بختام سيمفونية تعزفه فرقة «حسب الله»، لكن مشهد النهاية الفعلى الذى يقف فيه الأبطال الثلاثة: «روبى وآسر ياسين وأحمد عزمى» فى مواجهة القاتل الجديد الذى أرسله السحراوى من سجنه كان رائعا. ولعل أهم ما فى فيلم «الوعد» أنه عودة لما يمكن تسميته مجازا «سينما المؤلف»، رغم أن التعبير يطلق عادة لوصف الأفلام التى يكتبها مخرجوها، لكننا هنا إزاء حالة تناغم هائلة بين النص السينمائى وبين رؤية المخرج، الذى بذل مجهودا كبيرا ليروى قصته بنعومة وسلاسة وليقدم فيلما يتسم بقدر كبير من الأناقة الفكرية والبصرية، وليقدم امتدادا أصيلا ومخلصا لمدرسة الراحل الكبير عاطف الطيب الذى قدم مع وحيد حامد مجموعة من أهم أفلام السينما المصرية، وهو ما يكمله محمد ياسين مع وحيد حامد، الذى قدم معه «دم الغزال» ثم «الوعد». على مستوى التمثيل أكسبت السنون محمود ياسين تألقاً خاصاً يضعه فى مكانة خاصة بين كبار ممثلى السينما المصرية، وهى مرحلة بدأها مع شريف عرفة فى فيلم «الجزيرة» وأكدها مع محمد ياسين فى فيلم «الوعد»، والحقيقة أنها مرحلة تعادل عشرات الأفلام التى قدمها فى السبعينيات والثمانينيات، لأنه فى هذه المرحلة يدخل إلى القلب مباشرة. أما أحمد عزمى فى دور «الحانوتى القبطى» جرجس فلتاووس فهو «مجرم» تمثيل حقيقى، وهو بهيئته وأدائه وفهمه للشخصية كان سيد المشاهد التى ظهر فيها دون منازع، وهو بشكل عام موهبة كبيرة لم ينل ما يستحق من فرص حتى الآن، ويبقى بطلا الفيلم «روبى» و«آسر ياسين» وهما فرسا رهان الفيلم، حيث تملك روبى قدرة عالية على الوصول لقلب المشاهد، وهى تملك قدرة عالية على أن تجعلك تصدقها رغم أنها لم تمتلك كل أدوات الممثل المحترف بعد، لكنها تشى بإمكانات تمثيلية واعدة للغاية، خاصة أنها تمثل فى منطقة تخلو من المنافسة على مستوى السن وعلى مستوى طبيعة الأدوار وعلى مستوى الإمكانات أيضا! وقد كانت إضافة حقيقية للدور الذى لعبته. ولعل المفارقة الحقيقية أن بطل الفيلم «آسر ياسين» رغم الكاريزما الهائلة التى يتمتع بها، ورغم أنه يملك كل مواصفات «البطل» الدرامى كان أقل أبطال الفيلم تألقا، وقد أدى الشخصية من منطقة الغموض وعدم الاكتراث بما يدور من صراع كبير يقوده «محمود ياسين» لفهمه، وقد كان هذا الغموض هو مفتاح الشخصية فى البداية، لكن هذا الأداء استمر مع «آسر» حتى نهاية الفيلم، وهو ربما كان تعبيرا عن موقف جيله كله من العالم والصراعات التى تدور فيه، لكن الموقف النفسى والفكرى شىء وأدوات الممثل المحترف شىء آخر، لكنه فى كل الأحوال بطل قادم بقوة ويمتلك أدوات يندر أن تجتمع كلها فى بطل آخر، وهو رغم الملاحظة على أدائه، كان اختيارا مناسبا ووجها جديدا تم تقديمه فى الوقت المناسب، موسيقى «تامر كروان» أدركت البعد الأعمق للفيلم، فجاءت موسيقاه معبرة وخاصة لأقصى درجة، وإن تشابهت فى «تيمتها» الأساسية مع موسيقى «أرض الخوف» لراجح داود، أما الديكور لرامى دراج فقد كان أحد الأبطال الرئيسيين للفيلم، خاصة ديكور الفيللا التى لم تكن سوى «جنة» مؤقتة، ويلتقى فيها بطلا الفيلم عادل وفرحة، أو «آسر وروبى»، وأعتقد أن فيلم «الوعد» يقدم رامى دراج كواحد من أهم مهندسى الديكور فى السينما المصرية فى سنواتها المقبلة. يبقى أن «الوعد» فيلم ممتع على المستوى الفنى و«محفز» على المستوى الفكرى، حيث يضعك وحيد حامد من خلال «الحدوتة» البسيطة أمام اختياراتك، ويذكرك أن عليك أن تختار، وهو الاختيار الذى نظل دائما نهرب منه منذ الميلاد وحتى الممات، وهو أيضا يجعلك تسأل نفسك: ما هو «الوعد»؟! هل هو الوعد الذى منحه بطل الفيلم لمحمود ياسين بألا يتورط فى القتل أم هو «الوعد والمكتوب» الذى يعيشه الإنسان منذ ميلاده وحتى مماته ولا يستطيع أن يفر منه أبدا مهما حاول؟! غالبا هو «الوعد والمكتوب»!